Letter 4078 - Revision history

Brett at 18:10, 12 April 2024

2024-04-12T18:10:42Z

← Older revision		Revision as of 20:10, 12 April 2024
Line 82:		Line 82:
	10) In the 6th scene, I absolutely do not care for ''chimes'' that imitate the preent ''chimes'' ("''How glorious is our Lord in Zion''"). Firstly, during the reign of ''Catherine'' the chimes, if musical at all, would probably have been different, and secondly, this is somehow ''too'' real and inartistic. Furthermore, it is essential that the ''tonality'' that the chimes are playing is consistent with the previous and subsequent music. Such is my opinion; but if you consider that ''chimes'' are needed for effect and will be ordering them, then I warn you that they must sound in the key of ''E major'' or ''B major''. Otherwise this will be most ''unmusical''. In my opinion, it is better if the bell simply strikes 12 beats at the tempo I indicated. This is all I wanted to mention regarding the staging. Now regarding the distribution of roles, I shall say the following.		10) In the 6th scene, I absolutely do not care for ''chimes'' that imitate the preent ''chimes'' ("''How glorious is our Lord in Zion''"). Firstly, during the reign of ''Catherine'' the chimes, if musical at all, would probably have been different, and secondly, this is somehow ''too'' real and inartistic. Furthermore, it is essential that the ''tonality'' that the chimes are playing is consistent with the previous and subsequent music. Such is my opinion; but if you consider that ''chimes'' are needed for effect and will be ordering them, then I warn you that they must sound in the key of ''E major'' or ''B major''. Otherwise this will be most ''unmusical''. In my opinion, it is better if the bell simply strikes 12 beats at the tempo I indicated. This is all I wanted to mention regarding the staging. Now regarding the distribution of roles, I shall say the following.

	It goes without saying that ''Herman'' will be sung by ''[[Figner]]'', and ''Liza'' by ''[[Mravina]]''. Polina (Liza's friend, who turned out to have a rather prominent, and it seems to me, generous part, since she also performs ''Milovzor'' in the interlude) should be sung by ''[[Slavina]]'', although ''[[Fride]]'' would also be ''desirable'' in this part. The Prince (Liza's fiancé) should be sung by ''Yakovlev'', while ''Tomsky'' (also Zlatogor in the interlude) must certainly be ''[[Melnikov]]'', because there is no-one better than him to sing the effective (as it seems to me) ballad in the 1st scene. As for the ''Countess'', then ''Dolina'' came to mind. ''Dolina'' is very pretty and talented, but somehow I absolutely cannot imagine her in the role of the Countess. Firstly, she is ''much too'' small; secondly, I don't know how well she pronounces ''French''. Indeed, in the 4th scene the Countess sings a whole little arietta from Grètry's "''Richard Coeur de Lion''", and if this purely French thing is sung with {{und2\|mixed}} pronunciation, then the whole effect of the scene is lost. On this basis I think it might be better to give the part of the ''Countess'' to ''[[Fride]]'' who, it seems, speaks French splendidly.		It goes without saying that ''Herman'' will be sung by ''[[Figner]]'', and ''Liza'' by ''Mravina''. Polina (Liza's friend, who turned out to have a rather prominent, and it seems to me, generous part, since she also performs ''Milovzor'' in the interlude) should be sung by ''[[Slavina]]'', although ''[[Fride]]'' would also be ''desirable'' in this part. The Prince (Liza's fiancé) should be sung by ''Yakovlev'', while ''Tomsky'' (also Zlatogor in the interlude) must certainly be ''[[Melnikov]]'', because there is no-one better than him to sing the effective (as it seems to me) ballad in the 1st scene. As for the ''Countess'', then ''Dolina'' came to mind. ''Dolina'' is very pretty and talented, but somehow I absolutely cannot imagine her in the role of the Countess. Firstly, she is ''much too'' small; secondly, I don't know how well she pronounces ''French''. Indeed, in the 4th scene the Countess sings a whole little arietta from Grètry's "''Richard Coeur de Lion''", and if this purely French thing is sung with {{und2\|mixed}} pronunciation, then the whole effect of the scene is lost. On this basis I think it might be better to give the part of the ''Countess'' to ''[[Fride]]'' who, it seems, speaks French splendidly.

	Now one very important note concerning the performance of the interlude. The ''part of Prilepa'' therein absolutely cannot be performed by ''Liza'' ([[Mravina]]), because this ~~does not~~ fit with Liza's deeply tragic situation, which is already very precisely and clearly defined in this scene. Therefore, the part of ''Prilepa'' should be sung by a ''prima donna'', but an ''outsider'', as young and pretty as possible. I fear that at present there is no such thing in [[Petersburg]]. But this small but prominent part would be very suitable for ''[[Skompskaya]]''.		Now one very important note concerning the performance of the interlude. The ''part of Prilepa'' therein absolutely cannot be performed by ''Liza'' (Mravina), because this doesn't fit with Liza's deeply tragic situation, which is already very precisely and clearly defined in this scene. Therefore, the part of ''Prilepa'' should be sung by a ''prima donna'', but an ''outsider'', as young and pretty as possible. I fear that at present there is no such thing in [[Petersburg]]. But this small but prominent part would be very suitable for ''[[Skompskaya]]''.

	As for the other, less important roles, I shall discuss them with [[Nápravník]] and [[Gennady Kondratyev\|Kondratyev]].		As for the other, less important roles, I shall discuss them with [[Nápravník]] and [[Gennady Kondratyev\|Kondratyev]].

Brett at 10:23, 7 April 2024

2024-04-07T10:23:58Z

Show changes

Brett: 1 revision imported

2022-07-12T12:44:09Z

1 revision imported

← Older revision	Revision as of 14:44, 12 July 2022
(No difference)

Brett at 19:12, 28 March 2020

2020-03-28T19:12:42Z

New page

{{letterhead
|Date=26 March/7 April 1890
|To=[[Ivan Vsevolozhsky]]
|Place=[[Florence]]
|Language=Russian
|Autograph=[[Klin]] (Russia): {{RUS-KLč}} (a{{sup|3}}, No. 33)
|Publication={{bibx|1922/2|Орфей}} (1922), No. 1, p. 180–181<br/>{{bib|1977/40|П. И. Чайковский. Полное собрание сочинений ; том XV-Б}} (1977), p. 108–111
}}
==Text==
{{Lettertext
|Language=Russian
|Translator=
|Original text={{right|''Флоренция''<br/>26 марта/7 апр[еля 18]90}}
{{centre|Глубокоуважаемый и дорогой Иван Александрович!}}
Я лелеял надежду видеть Вас в Петербурге в конце месяца, но сегодня из письма Модеста! узнаю, что в скором времени Вы уезжаете за границу. Ужасно сожалею, что не буду иметь удовольствие увидеться с Вами в близком будущем, но зато утешаюсь мыслью, что осенью очень часто и подолгу буду Вас видеть. Имею честь доложить, что «''Пиковая дама''» сочинена, для ф[орте]п[иано] с пение м переложена и в настоящее время уже гравируется, так что, по всей вероятности, Фигнер и другие артисты ещё до начала июня получат свои партии напечатанные. Завтра еду в Рим на 3 недели и надеюсь успеть инструментовать там 1-ое действие. Остальные, если, Бог даст, буду здоров, сделаю в течение мая и июня, так что в июле Христофоров уже будет иметь возможность начать переписку партий. Хотелось бы сказать Вам утвердительно, что музыка «''Пиковой дамы''» удалась мне, — но боюсь, ибо опыт доказывает, что авторы, особенно в первое время после создания нового чада, питают к нему преувеличенное и часто не соответствующее истине пристрастие. Скажу только, что я писал с восторгом, самозабвением и вложил в этот труд всю свою душу.

Позвольте обратить Ваше внимание на некоторые подробности относительно обстановки и распределения ролей в «Пиковой даме». Я хотел обо всем этом беседовать с Вами устно, но ввиду Вашего скорого отъезда, может быть, лучше, если я теперь изложу некоторые мои соображения письменно.

Буду говорить по порядку.

1) Обращено ли внимание на то, что первая картина происходит в начале апреля и что поэтому деревья должны ещё быть лишены листьев? Боюсь, что ''Модест'' забыл предупредить об этом ''П. П. Домерщикова'', а потому на всякий случай напоминаю эту подробность.

2) Для хора мальчиков-солдатов в этой картине нужны несколько детских барабанов и несколько детских {{und2|труб}}. Трубы эти нужно заказать, и следует, чтобы они были настроены совершенно точно в {{und2|до}} ({{und2|ut}}), т. е. каждая труба должна издавать только один звук, а именно следующий:
[[File:4078 ex1.jpg|150px|center]]

3) Кто будет петь в хоре ''мальчиков''? Так как для 3-ей картины нужен непременно, кроме театрального хора, полный хор ''певчих'', — то думаю, что петь хор могут ''мальчикипевчие''; маршировать же и делать эволюции, лучше, если будут, театральные воспитанники.

4) Для 2-ой картины нужен ''клавесин'', т. е. он нужен для виду, ибо лучше играть будут на пианино в оркестре.

5) Для 3-ей картины, как выше упомянуто, нужен полный и по возможности хороший ''хор певчих''.

6) В интермедии я все сделал так, как Вы желали, т. е. написал музыку, кроме указанной в тексте, к a) ''танцам свиты Златогора, вносящей подарки'', и b) ''танцам Амура и Гименея со свитой'', венчающих любовников. То и другое, как и вся интермедия, в стиле прошлого века.

7) Относительно конца этой картины (''прибытие императрицы'') брат Модест, кажется, уже сообщил Вам.

8) В 4-ой картине призрак в окне появляется не один раз, как было у брата Модеста в либретто, а два раза.

9) В 5-ой картине отдалённое панихидное пение должно, мне кажется, исполняться ''певчими'', а не театральным ''хором''. Это будет гораздо характернее.

10) В 6-ой картине я решительно не сочувствую ''курантам'', подражающим теперешним ''курантам'' («''Коль славен наш господь в Сионе''»). Во 1-х, вероятно, при ''Екатерине'' куранты, если и играли м узы к у, то другую, а во 2-х. это как-то ''слишком'' реально и нехудожественно. Притом же необходимо, чтобы ''тональность'' того, что будут играть куранты, согласовалась с предыдущей и последующей музыкой. Таково моё мнение; но если Вы находите, что ''куранты'' нужны для эффекта и будете таковые заказывать, то предупреждаю, что они должны играть в тоне ''E-dur'' или ''H-dur''. Иначе это будет очень ''немузыкально''. По-моему, лучше, если просто колокол пробьёт 12 ударов в указанном мною темпа. Вот и все, что я хотел указать по части обстановки. Теперь касательно распределения ролей скажу следующее.

Само собой разумеется, что ''Германа'' будет петь ''Фигнер'', а ''Лизу — Мравина''. Полину (подругу Лизы, у которой вышла довольно выдающаяся и, как мне кажется, благодарная партия, ибо она же исполняет ''Миловзора'' в интермедии) должна петь ''Славина'', но и ''Фриде'' в этой партии тоже ''желательна''. Князя (жениха Лизы) должен петь ''Яковлев'', а ''Томского'' (он же и Златогор в интермедии) непременно ''Мельников'', ибо никто лучше его не споёт эффектной (как мне кажется) баллады 1-ой картины. Что касается ''Графини'', то имелась в виду ''Долина''. ''Долина'' очень симпатична и талантлива, но почему-то я решительно не могу вообразить её в роли Графини. Во 1-х, она ''слишком'' мала; во 2-х, не знаю, хорошо ли она выговаривает ''по-французски''. Ведь в 4-ой картине Графиня поёт целую маленькую ариетту из «''Richard Coeur de Lion''» Grètry, и если эта чисто французская вещь будет спета со {{und2|смешанным}} выговором — то весь эффект ,сцены пропал. На этом основании я думаю, что не лучше ли партию ''Графини'' отдать ''Фриде'', которая от лично, кажется, говорит по-французски.

Теперь одно очень важное замечание относительно исполнения интермедии. В ней ''партию Прилепы'' решительно не может исполнять ''Лиза'' (Мравина), ибо это не вяжется с глубоко трагическим положением Лизы, весьма уже точно и ясно определившимся в этой картине. Итак, партию ''Прилепы'' должна петь ''примадонна'', но ''другая'', по возможности молоденькая и миленькая. Бсюсь, что в настоящее время таковой не имеется в Петербурге. Очень бы шла эта маленькая, но видная партия к ''Скомпской''.

Относительно других, менее важных партий я поговорю с Направником и Кондратьевым.

Засим позвольте, дорогой Иван Александрович, пожелать Вам счастливого путешествия и приятного отдыха от всех забот Ваших. Осенью, как только начнутся репетиции, я, разумеется,
явлюсь и все время буду находиться при Вас.

Заранее благодарю за всё, что будет сделано для благополучия моей оперы, а теперь благодарю за мысль, чтобы я написал её. Мне кажется, что это лучшая их моих опер.

Искренне любящий и уважающий Вас,
{{right|П. Чайковский}}

|Translated text=
}}