Letter 4049
Date | 24 February/8 March 1890 |
---|---|
Addressed to | Modest Tchaikovsky |
Where written | Florence |
Language | Russian |
Autograph Location | Klin (Russia): Tchaikovsky State Memorial Musical Museum-Reserve (a3, No. 1927) |
Publication | Советское искусство (30 August 1938), p. 4 П. И. Чайковский. Письма к близким. Избранное (1955), p. 438–444 П. И. Чайковский. Полное собрание сочинений, том XV-Б (1977), p. 68–73 Piotr Ilyich Tchaikovsky. Letters to his family. An autobiography (1981), p. 440–444 (English translation) |
Notes | Original incorrectly dated "25 February/8 March" |
Text and Translation
Russian text (original) |
English translation By Brett Langston |
Флоренция 24 февр[аля]/8 марта 1890 Ты просишь послать тебе прибавления и изменения. Таковых, кроме уже посланных, очень немного. 1) В 1-ой картине.
В хоре гувернанток мне не понравилось, что 3-я строчка не рифмует с 1-ой, а 4-я со 2-ой. Я изменил так:
Ничего, что 3-я всё-таки не рифмует, — это не так важно, хотя желательно. Я ничего не придумал; если найдёшь, то сделай и впоследствии сообщи. 2) Исправь согласно тому, что ты узнал из воинского устава, слова мальчика-командира; я их так и написал, как ты сообщил. После того как мальчики ушли, я прибавил слова для женского хора.
3) Ради ритма у тебя в сцене II Сурин говорит: выйграть. Мне это не нравится, и я оставил выиграть, вследствие чего далее несколько изменилось, а именно:
и т. д. 4) Уничтожил в той же сцене слова Германа: «Как безумный брожу» — и т. д. вce, до слов Томского: «Ты ль это, Герман» — и т. д. 5) Молодые люди в сцене IV поют без рифм, а тут рифмы нужны; я изменил так:
(Теперь решительно не могу припомнить, почему я изменил второе четверостишие; оказывается, что и у тебя рифмы. Впрочем, оставь если хочешь, как у тебя: ведь это все равно.) VI) Последний монолог Германа вовремя грозы я сильно сократил, а именно после стиха: «Что этот гром и вихрь в сравнении? Ничто» — прямо к словам: «Пока я жив» — и т. д. 2) В картине 2-ой
1) У меня соло после дуэта поёт не Лиза, а Полина. Это я сделал для того, чтобы выдвинуть партию Полины, а также чтобы дать послушать контральто, который выдвинет все дальнейшее пение Лизы — сопрано. Вследствие сего не Полина, — Лиза говорит:
и т. д.
и т. д. После пения романса Поля говорит:
и т. д. II) После слов Лизы: «О Боже, Боже правый!» — в сцене III я вставил перед словами Германа: «Дай умереть, тебя благословляя», —следующие: «Ведь это мой последний, смертный час! Свой приговор узнал сегодня я... Другому ты, жестокая, своё вручаешь сердце!!!» Примечание: Подобно многим местам твоего либретто, которые хотя и стихи, но написаны тобою как проза, и эти слова должны быть прозой, хотя в них есть нечто стихообразное. Вообще, в окончательной редакции, пожалуйста, сделай так, чтобы стихами печаталось только то, что несомненно стихи. На пр[имер], мне ужасно нравится, как ты переделал слова Германа в капитальной сцене смерти старухи. Пушкинский текст остался почти без изменения, но есть ритм. Только печатать следует прозой. В этой же сцене слова Германа я немного сделал иначе, ибо тут, наоборот, нужны очень размеренные стихи.
и т. д. Впрочем, оставь все это место, как у тебя; это ничего, что клавираусцуг не вполне будет сходиться с печатным либретто. Кстати, по поводу 2-ой картины, у тебя слишком часто встречается: «О Боже правый!» Нельзя ли местами изменить? Я в одном месте просто повторил: «Боже, Боже! » III) Да, я и забыл написать слова русской песни, которую поют Поля и хор девиц.
3-я картина.
1) В сцене II-ой будет так:
(потом идёт ариозо, слова коего я уже послал). II) Конец в том виде, как я его уже сочинил, я тоже послал тебе. Очень прошу оставить, как у меня. III) В пасторали в словах Миловзора: «Ты с сердцем согласился, того любить склонился» — я изменил местоимение, ибо решительно не понимаю, к кому относится это ты. Я написал:
и т. д. Ещё я позволил себе прибавить заключительный хор:
Картина V-я
Все советы, все указания, которые мне посылали ты и Ларош, приходили всегда слишком поздно. Напр[имер], ты советовал не брать «Со святыми упокой», — я именно так и сделал ещё до твоего письма, т. е. взял другое. Всеволожский просит через тебя, чтобы Графиня дважды появлялась, — опять-таки я и без него так сделал. В первый раз Графиня показывается сейчас после стука. Герман, который перед тем, как у тебя сказано, опустился и закрыл голову, только подымает её, но остаётся на месте и не видит первого появления, которое видит публика. Он прислушивается. Опять стук. Тут он встаёт и видит её в другом уже месте. VI картина
1) Я сочинил ариозо для Лизы в том месте, где ты предполагал. Слова были написаны уже, так сказать, на готовую музыку и вышли не очень-то стихи:
Вот и все изменении. Когда будешь у Всеволожского, объясни ему, что в 6-й картине, если хотят куранты с музыкой играющей, налр[имер] «Коль славен», то их нужно заказать. Но я за них не стою, хотя написал так, что и для курантов есть место. По-моему, это будет слишком реально, и притом боюсь, что строй будет очень противоречить с моими предыдущими и последующими тональностями. Не лучше ли просто бой в колокол 12-ти ударов. Ещё скажи ему (и ты прими это к сведению), что в начале 2-й картины будет аккомпанировать не арфа, а клавесин, т. е. фортепьяно. У меня так и написано. Во 1-х, это больше в духе времени, а во 2-х, арфа напоминает «Онегина». Итак, нужно заказать ложное фортепьяно в стиле Louis XVI, играть же могут в оркестре на обыкновенном пианино. Но ещё лучше, если будет настоящее фортепьяно того времени и настоящая пианистка будет аккомпанировать на сцене. Ох, устал! Ничего сегодня не пишу. Целую. П. Чайковский 11 часов вечера. Р. S. Разумеется, предоставляю тебе менять в моих переменах сколько угодно. * Это очень плохо. Если можешь, выдумай другое. |
You ask me to send you my additions and alterations. There are very few, besides the ones I've already sent. 1) In the 1st scene.
In the Governesses' chorus, I didn't like it that the 3rd rhyme didn't rhyme with the 1st, and the 4th with the 2nd. I altered it thus:
It doesn't matter that the 3rd still doesn't rhyme — this isn't so important, although it is desirable; I didn't come up with anything; if you do, then tell me afterwards. You can correct the words of the boy commander according to what you learned from the military regulations; I wrote them just as you said. After the boys go out, I added words for the female chorus.
3) For the sake of the rhythm, in Scene II Surin says: want to win. I dislike this, and I left it as 'to win', as a consequence of which a few things have changed further on, namely:
etc. 4) In the same scene, I've done away with Herman's words "I'm wandering round like a madman", etc., all the way down to Tomsky's words: "Is that you, Herman?", etc. 5) The Young Men in scene IV sing without rhymes, but rhyming is essential here; I've changed it thus:
(Now I absolutely cannot remember why I changed the second quatrain; it turns you that you have rhymes as well. Anyway, leave it is you have it if you want; it's much the same.) VI) I made a large cut in Herman's last monologue before the storm, namely after the verse: "What is this thunder and wind by comparison? Nothing" — straight to the words "While I live" , etc. 2) In the 2nd scene
1) I have the solo after the duet sung by Polina, rather than Liza. I did this in order to accentuate the part of Polina, and also to let the contralto be heard, which will accentuate the subsequent singing of Liza, the soprano. As a result of this, Liza, and not Polina, says:
etc.
etc. After singing the romance, Polya says:
etc. II) After Liza's words: "Oh god, righteous God!" in Scene III, before Herman's words: "Let me die, blessing you", I inserted the following: "This is truly my final mortal hour! I learned my sentence today... You, cruel one, have given your heart to another!!!". Note: Like many places in your libretto which, although they are poetry, you have written them as prose, and these words should be prosaic, although there have something poetical about them. Generally, in the final version, please ensure that what is undoubtedly poetry is printed as verse. For example, I liked awfully how you changed Herman's words in the crucial death scene of the old woman. Pushkin's text remains almost unchanged, but there is a rhythm. It should only be printed as prose. In this same scene, I rendered Herman's words somewhat differently, because here, on the contrary, very measured verses are required.
etc. However, leave this whole passage as you have it; it doesn't matter that the piano reduction won't entirely agree with the printed libretto. By the way, with regard to the 2nd scene, you too often come across: "O righteous God!". Is it possible to change this in places? At one point I simply repeated "God, God!". III) Yes, I forgot to write the words of the Russian song which is sung by Polya and the chorus of Maidens.
3rd scene.
1) The second scene will have:
(then comes the arioso, the words of which I've already sent.) II) I've also sent you the ending, in the form I'd already written it. Please leave it as I had it. III) In the Pastoral, in Milovzor's words "You followed your heart, you were inclined to love him", I changed the pronoun, because I absolutely didn't understand to whom this you refers. I've written:
etc. I also took the liberty of adding a final chorus:
Scene V
All the advice, all the instructions which you and Laroche sent me, always arrived too late. For example, you advised me not to borrow from "With the Saints to Rest" — which is exactly what I did before your letter, i.e. I borrowed from elsewhere. Vsevolozhsky asked through you that the Countess should appear twice — once again, I had done this anyway. The Countess now appears for the first time after knocking. Herman, whom you said previously, lowered and covered his head, merely raises it, but remains in place and doesn't see the first appearance seen by the public. He listens. Another knock. Then he rises and sees here in a different place. Scene VI
1) I composed an arioso for Liza in the place you suggested. The words had to be written to, so to speak, ready-made music, and what came out wasn't so much poetry:
These are all the changes. When you're with Vsevolozhsky, explain to him that in the 6th scene, if he wants chimes playing with the music, for example, "Kol slaven", then they'll need to be ordered. But I haven't included them, although I've written it in such a way to leave a place for chimes. In my opinion, this will be too realistic, and furthermore, I'm afraid that the tune will very much clash with my previous and subsequent tonalities. Isn't it better to simply ring 12 strikes of a bell? Tell him also (and take this into account yourself), that at the beginning of the 2nd scene, the accompaniment won't be a harp, but rather a clavecin, i.e. piano. This is how I've written it. Firstly, this is more in the spirit of the times, and secondly, the harp is reminiscent of Onegin. Thus, you need to order a false piano in the style of Louis XVI, but they can play an ordinary piano in the orchestra. But it would be even better if there was a real piano from that time, and a real pianist accompanying them on the stage. Oh, I'm tired. I'm not writing anything today. Kisses. P. Tchaikovsky 11 o'clock in the evening. P. S. Naturally, you have leave to alter my changes as much as you please. * This is very bad. Come up with something else, if you can. |
Notes and References
- ↑ Rosa Newmarch's English version of this chorus is used in the above translation of this letter — see The Queen of Spades (Pique Dame). An opera in three acts and seven scenes (1915), p. 30.